A / 近乎恣肆地宣示着拆毁、分解和拼凑、构成在电影中如何浑然不可分在凝视箭矢飞过的目光中时间突出了一块棱角;而在对话场景中缓慢平移的镜头则追不上声波的传递空间中的各个团块在将其挖空的拉锯中渐渐膨胀、晕染;试图回返到空间中心的人物则仿佛不再能够真正触知而只能在空旷的台阶中巡游配乐像是某种彗星般往返但只在与同样不规则的回忆轨迹交叠时才显露出其回路这种无处不在的微观的畸变完全扭曲了似乎本应贯通的互文;恰似摄影机的目光在开头被传递给观众在经过漫长的震荡之后被抛向大海
siff# 4.5 相比德莱叶版“Remove the emotionremove the design.”布列松极简主义实验之作摄影机的极简:不去探究、仅是展示、失去“自我意识”、运动幅度触底文本的极简:还原为主、拒绝drama、放弃结构厉害之处在于即使布列松给自己设置这么多“障碍”但他依然成功地把每一镜每一场拍的高效而具有美感每张画面都像是一副17世纪的画作所以这是一部应该放到美术馆展映的作品并且简单的叙事之上布列松把审判演变为一种语言游戏着力表现人在游戏角力中的无奈与悲哀群众的画外音是亮点只闻其声却最为震慑人心